Pastori .:. L'Homme et la danse

Pastori, Jean-Pierre,
L'Homme et la danse. Le danseur du XVIe au XXe siècle. Fribourg / Paris: Office du Livre / Editions Vilo, 1980. 180 Seiten mit Abbildungen, Literaturverzeichnis und Register. Kartoniert (Klappenbroschur). 4to.

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Bestell-Nr.153759

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Pastori | Tanz | Dance

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Pour la première fois, un livre considère le rôle de l'homme dans le ballet occidental. A l'origine, le ballet de cour est autant l'affaire des hommes que des femmes. Louis XIII, Louis XIV... les souverains euxmêmes peuvent être de parfaits danseurs. Mais les professionnels sont exclusivement de sexe masculin.11s se travestissent pour les rôles de femmes. Ce n'est que depuis la seconde moitié du XVIle que les danseuses de métier ont droit de cité sur la scène française. Au XVllle, reines de Paris, les ballerines (Camargo, Guimard...) ont pour partenaires les «dieux de la danse» (Dupré, Gaétan Vestris et son fils Auguste, puis Duport). Le ballet _romantique magnifiant la femme (La Sylphide, Giselle), le danseur est progressivement réduit au rôle de fairevaloir, de «porteur». Au besoin, les ballerines revêtent le costume masculin (Coppélia). En Russie, toutefois, la tradition du danseur, partenaire à part entière, se perpétue (Pavel Gerdt). L'Europe s'en avise quand Diaghilev étonne Paris avec Nijinsky, Bolm, et ensuite avec Massine, Dolin, Lifar. La danse masculine s'en trouve vivifiée. Le danseur a retrouvé sa place d'antan au côté de la danseuse. Parfois même, il lui ravit la vedette (Nouréev, Barychnikov, Vassiliev). Parallèlement à la disparition de préjugés périmés, la profession ou le loisir que la danse peut constituer pour les jeunes gens, bénéficie d'une reconnaissance toujours plus large. Cette étude de caractère historique se veut rigoureuse. Mais son style délié et sa présentation aérée (interviews, encadrés, illustration abondante) la destinent à un large public.

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